米金铭的水墨肖像画

张国忠       

艺术活动本来是人类生活的一部分。艺术更是人们思维层次和情感体验不断演化的历史，纵观传统水墨肖像画的历史潮流，我们不难发现传统的水墨肖像画在技法上给我们留下的遗产不多，使当今艺术家门可利用的法则太少，从而，又给当代水墨肖像画的艺术家们留下了一片广阔的发展空间。自古及今，水墨肖像画的发展，始终离不开两个核心问题：一个是有效地发掘人物的精神内涵，另一个是如何以新的方式解构笔墨与造型的矛盾。这并非是一技法所能解决的问题，它涉及到时代、观念、发展。单一的笔墨上寻求方式是不可能创作新的视觉图式。我认为米金铭的水墨肖像画在突破传统的笔墨以及视觉图式上做出了一定的努力。

米金铭近年来，在版画创作之余探索水墨画。将水墨肖像画作为探索当代水墨语言的一个载体。他充分利用西方绘画体积造型语言，结合光影符号为人物塑造寻求新的图式，创作出全新视觉形象。用油画的图式进行整合；用版画的构成关系营造出新的视觉；以传统水墨浸润泼染的特征性扩张造势；以水彩的特殊处理和技法营造细节。借鉴材料的特殊机理力图在绘画观念上打开一个走向当代意识的缺口。因此，有人认为，米金铭的水墨肖像画应当称为综合材料的绘画。因为他的画面呈现出各种画种的特性和元素，其实无论怎样看待他的水墨肖像画，有一点可以肯定，他的绘画思维是遵循了当代艺术创作的规则，巧妙运用现代材料，拓展表现空间，展示出当代水墨肖像的新图式。

米金铭的水墨肖像画，是对传统水墨肖像画的挑战，在技法上是一种新的探索。他的作品表现以探索自然为目的，以知性的思考在画面的结构中去寻找新的、自然的、本质与自觉的体会。将各种焕然于心的姿态、神情，在一种充满神秘的状态中，诉说人生的喜怒，祝愿他在传承、发扬传统文化的基础上，离固有的视觉模式走的更远、更远。

摘自《四川美术》2006年第8期

 （作者系四川美术家协会副主席）